【佛像藝術的美學.11 吳帶當風】

【佛像藝術的美學.11 吳帶當風】

盛唐時期最著名的畫家是吳道子，在中國繪畫史上有“古今一人”的“畫聖”之稱。其佛像畫突破了南北朝“曹衣出水”的藝術形式，形成“吳帶當風”的獨特風格，對後世的宗教畫影響較大。吳道子特別善於應用線條的變化和力量來表現人物形象，使人物有飄然若舉之勢。吳道子的佛像畫，筆法遒勁圓潤，人物毫不雷同，想像豐富，生動逼真。

在衣紋的描繪中更多地表現了中國士人所著漢服“褒衣博帶”的飄逸感。
郭若虛在論述吳道子的畫風時說：“吳之筆，其勢圓轉而衣服飄舉”，依據今天留存的吳道子風格的繪畫和文獻記載我們可以知道，“吳帶當風”的衣紋風格是用蘭葉描，以勁怒的筆力和博大的氣勢來表現飛動的袍袖飄帶。 使造像或繪畫中的人物形成一種“天衣飛揚，滿壁風動”的效果。

雖然吳道子的作品今已不存，但這種“吳帶當風”的畫法還可以從敦煌莫高窟的盛唐經變畫、山西高平開化寺大雄寶殿壁畫和蘇州瑞光寺塔出土的木函上所繪“四天王像”等作品中加以體會。